你与母亲的关系会影响你与世界的关系。

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电影《春水》中，“文学女神”郝蕾与“智媛女王”金燕玲饰演母女，生活在同一屋檐下，彼此相爱，不断争斗。

“你和母亲的关系会影响你和世界的关系。”

该片荣获去年上海电影节摄影，制片人之一廖青松担任侯孝贤的专职剪辑，另一位制片人市山尚三则担任贾樟柯电影的专职制片人。

导演杨丽娜是江江客《站台》中的女二号，饰演性格开朗的文工团女孩钟萍。

她是中国第一位独立女性纪录片导演。随后，该片获得金马提名，并获得李安导演好评如潮。“女性三部曲”。接下来是《春歌》。

《泉水》取材于她自己的真实经历。

为什么我们总是用仇恨来表达对家人的爱？为什么男性总是缺席代际关系？

《泉水》制片人李亚平聆听了影片制作前后的故事。

“我们无法选择父母是谁，也无法与他们断绝关系，但这决定了我们是否幸福。我们必须尊重最亲近的人对情感世界的理解。”

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《泉水》是一部描写祖孙三代共同生活的故事的作品。

独特之处在于，只有三代女性参加母亲、女儿、女儿的女儿和孙女。

我的母亲出生于20世纪50年代，我的女儿出生于1970年代，我的孙女出生于2000年代。

郝蕾饰演女儿郭建波，在外人眼中，她是一位称职、有能力的新闻编辑。

回到家后，她变成了一个调皮的女儿和一个不称职的母亲，有时还会做一些幼稚的事情，比如把烟蒂塞进妈妈的饺子皮里，或者把厨房里的水喷到客厅里。

她也是一个“双面人”。当他离开家时，他独自成为社区的领导者，当他回到家时，每当他遇到女儿时，他都会粗声粗气地咒骂她。

虽然她只是在照顾年幼的孙女时表现出温柔的一面，但她不可避免地“教导”孩子们不要像母亲一样，公然鄙视自己的女儿。

年幼的孙女郭婉婷是母亲和祖母之间的和事佬，家庭气氛长期紧张、压力很大，她对言语和情感产生了敏感。

与母亲默默反抗不同，当大人逼他练琴时，他会趁家里没人的时候踩着钢琴唱歌。

人们常说，一部剧三个女人。

然而，由于《春秋》中的三个女人血脉相连，她们之间的“戏剧”往往紧张得令人窒息，却又被悄悄地、强行地压抑着，不至于爆裂或爆发。

比如身为三代人的女儿、母亲的郭建波，伤心的时候不跟任何人说话，会一个人捏仙人掌，直到手流血，让人有被困的感觉。在他们的喉咙里。

在《厌女症》中，上野千鹤用了一章探讨“母女之间的厌女症”。

书中写到了母亲对生活的不满夹杂着她对改变现状的无奈。

“母亲咒骂了自己的生活，又把同样的生活强加给了女儿，这加剧了她的仇恨。”

一方面，女儿不想像母亲一样，但同时她知道，如果她想逃离母亲，就必须依靠别人的力量，主要是男人，她很无助这辈子她只能把自己奉献给别人。

所有这些源于母女冲突的微妙情感，在《泉水》中也能找到相似之处。

“从来没有一部类似主题的电影，从头到尾完整、深入地讲述一个母亲、一个女儿、一个祖父母、一个孙子的故事。”

导演李那阳说“奶奶为什么受这么多苦，女儿为什么生活在夹缝中，小孙女为什么这么狼狈？这就是我们面临的整个中国社会背景的一个缩影。”

杨丽娜其实是一名演员。她是总政话剧团舞蹈演员，长期从事舞台舞蹈工作。

1999年转行导演，制作韩国第一部DV纪录片《老人》，荣获1999年日本山形纪录片电影节亚洲新浪潮优秀、2000年巴黎真实电影节亚洲新浪潮优秀等项。2001德国莱比锡纪录片电影节评审团、金、观众

她也因此成为中国第一位独立女性纪录片导演。

“有一次，我在王府井书店约她，她在人群中向我走来，距离大约40米到50米，她走路就像在歌剧中唱美声，周围的人都害怕了。就如摩西分开红海一样，让开。

那人身材不瘦，但力气很大，穿着大衣服向我走来，看起来是想束缚我，或者是给我施洗，是不是应该跪下？然后她走过来，漫不经心地道“吃什么？”，当时我就迷茫了。”

她曾在贾樟柯的代表作《站台》中饰演女二号。“我出演贾樟柯的电影是因为我知道我可以了解真实的人和世界。”

在拍摄了多部纪录片后，她拍摄了第一部故事片《春梦》，该片获得2013年金马提名。

金马颁典礼上，当《春梦》女二号雪红没有获得女配角提名时，安以安特地站出来拥抱了杨丽娜。还有舒红。

《春梦》也是一个关于女性的故事，女主角邦蕾是一位家庭主妇，却常常焦虑不安。

有一天，她梦到了一个男人，这改变了她的现实，她几次觉得梦中的男人就是她真正的伴侣，她越来越依恋他，无法挣脱。它。

《春梦》的拍摄是由好朋友资助的，而女二号雪红是杨丽娜最好的朋友，她出场时还带了两箱去报道的衣服。

2016年，杨丽娜完成了第二部长片《前妻》的剧本，该片描绘了一个男人和四位前妻复杂而扑朔迷离的婚姻生活，但未能找到投资。

我很幸运有李亚平出演《泉水》的剧本。

也许是因为她也是一个女人。随着商业项目的投入越来越多，她被这个故事所感动，感觉自己看到了自己，于是她决定实现自己的导演梦想。

至此，《泉水》成为杨丽娜在中国上映的第一部电影。四位核心创作团队成员均为女性，制作人之一是侯孝贤最喜欢的剪辑师廖青松。

“廖总曾经开玩笑说，你们这些女孩子太难对付了，他说我作为制片人，要对付你们四个女孩子。”李亚平回忆道。

剧本来源于杨丽娜的亲身经历。她是长春人，电影中她的祖父母三代都生活在长春，就像我们经常看到的那种荒凉压抑的北方老村落。

杨丽娜说“主要场景是我姑姑家，没有比这更好的房间了，房间里的桌子、椅子、茶杯、床、镜子都要记住我的体温，我就是在它面前长大的。””。导演也给出了解释。

有一次，美术团队把原本挂在房间里的装饰品拆掉，她把它们捡起来放回原处。剧中奶奶的形象，我也借用了姑姑的形象。

扮演奶奶一角的金燕玲是台湾实力派女演员，被誉为“女配角女王”，出演过杨德昌的四部电影，包括《一对一》《孤零零》谋杀'。“街头男孩”。

“我第一次读剧本后并没有立即同意出演，”他说，“台湾口音也是因素之一。“我担心我可能不像长春的智旻然，我从未经历过她成长和成长的时代，”她说。“我生活过。”

杨丽娜认定这个角色属于金雁翎，并说服了她。

“正式开始拍摄后，第一个任务就是社区活动。”杨李和叹息说，“我穿上校服，改变自己的样子，走在当地普通百姓中间，听着他们唱着《我和我的祖国》。’”，那一刻，“奶奶的灵魂就粘在了金姐身上”。

郝蕾表示，看完剧本后，“我就毫不犹豫地自己拍了”。

“我15、16岁的时候就离开家开始拍戏。在我父母眼里，我可能永远不会长大。我想我妈妈永远都会看到我15岁离开家时的样子。”

所以我觉得梁阳让我演郭剑波这个角色是对的。这是因为，母女之间不可能沟通，这是可以理解的。”

在导演的设定中，郭建波是一个理想主义者。“她不需要和别人交流，也不会打扰她和别人交流，她的内心可以不受干扰。”

郝蕾把他的角色诠释为内心深处的一种孩子气。

“她从来没有学过成年人如何处理题，她和她的母亲也从未建立起成熟的方式来处理60多岁的母亲和40多岁的女儿之间的题。”

最终，郭建波与盲人按摩师之间建立了神秘的联系，她跑到按摩院听到按摩师释放海豚的声音。“人们感觉自己内心都住着一个从未长大的年轻自己。”

郝蕾特别喜欢电影最后那段长长的独白。这段独白是杨日娜一口气写出来的，如果本来写的话，大概有12分钟左右，但后来剪辑成了7分钟左右。

我的母亲躺在医院的病床上，生命垂危。女儿转过身去，没有看她，看着自己疲惫的脸庞，看着窗外闪烁着城市灯光的窗子，自言自语道。

“你安静了，世界就安静了，就这样安静一会儿吧，醒来肯定会被骂……希望你能遇到一个好男人，成家，好好生活。”体面的生活。我不是那样的。”

对于这段独白的处理，郝蕾和杨丽娜在讨论剧本时意见出现严重分歧。

“导演让我妈妈这么说，但从技术角度来说其实很难做到，因为我太喜欢妈妈写的东西了，一个字都不想改。”

如果你不改变它，这些话将更像是你写在日记里的东西，而不是你会对别人说的话。郝蕾最终还是坚持了自己的想法，她说“我想我不能在病床上直接告诉妈妈。”

“我说出了自己的想法，最终把自己放在女儿的立场上，因为我母亲处于昏迷状态。如果我母亲还活着，她就不敢说出这样的话。

如果她能在青春期，12岁、13岁、15岁、16岁的时候对母亲说出这句话，如果有这样的对话背景，郭建波就不会落得无名小卒的下场。——的事业不太好，家庭也不太好，养不起女儿。这是最终的灾难。”

但这部电影仍然聚焦于希望，而这个希望就在3岁的小孙女身上。

郭文婷与韩国同学崔英子有着光明的友谊，通过崔英子的家庭生活，她可以一睹什么是温馨和谐的家庭是什么样子。

她反抗着奶奶，把额前梳过的浓密刘海梳理了起来。学校举行演讲比赛时，她退学了，不再遵循严格严格的纪律，而是和好朋友一起去河边玩水，享受真正的女孩生活。

电影以假装浸入水中开始，以波浪蔓延结束。与此同时，郭建波拥抱了盲人，崔龙子和她的朋友们在水中狂奔。

“有矛盾、有泪水、有纠结、有痛苦，但同时又很有韧性、充满希望，有这样的生命力。”

制片人李亚平自传

最近出现了很多描写母女关系的文艺电影，但在我看来，它与这些电影的不同之处在于，它非常完美地表达了三代人之间的母女关系。这三者都具有非常鲜明和独特的特征，并带有鲜明的时代印记。

我想通过一个围绕三个女人的故事和大家探讨一个话题为什么我们最亲近的人要用仇恨来表达爱？

导演杨丽娜构思剧本很长时间，电影基本包含了她40多年的人生经历。

其实我也到了郭建波这个年纪。我当过编辑，她的经历和我很相似，她的家庭氛围我也很熟悉。

我的父亲是一个非常简单和严厉的父亲，有时会殴打他的孩子。

小时候，父母打你屁股越重，对你的期望就越高，但最重要的不是体罚，而是影片中弥漫的霸道、控制欲强的氛围。

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